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En parlant du gigantisme, saviez-vous que l’ancien leader politique chinois Mao Zedong est né un 26 décembre?

Le 26 décembre dernier, on a inauguré un immense buste de Mao à sa ville natale, Shaoshan. La statue mesure 32 mètres (105 pieds) de haut, 83 par 41 mètres de taille.  En guise de comparaison, la hauteur de la tête de Washington sur le Mont Rushmore mesure environ 60 pieds.

Un jeune Mao avec des cheveux sur le front… c’est presque étrange, non?

Il y a ces journées comme aujourd’hui où nous avons une multitude de sujets en tête, sauf assez de temps pour les écrire tous. Nous aurions aimé parler de Roman Polanski et de sa célébrité, de cette photo de Brooke Shield, enfant, nue, de l’importance des titres dans l’oeuvre d’un artiste, du suicide, de l’art chinois… eh oui, encore! Nous voulions aussi écrire quelques lignes à propos des impacts de l’évolution technologique sur la vie des portraitistes de Mao.

Saviez-vous que cet immense portrait de Mao à la Place Tienanmen est peint par des humains? Si si! Comme dans le bon vieux temps. Bref, il faudrait avoir plusieurs heures devant nous pour ficeler des petits billets autour de ces images que nous avons en tête. Encore ce soir, nous filons juste pour un billet de flirt.

C’est quoi encore cette chanson française? Pour un flirt avec toi, je ferais n’importe quoi, pour un flirt avec toi… pour un petit tour, un petit jour…

Bon, en ce lendemain du 60e anniversaire de la Chine communiste, un passage du Petit Livre rouge de Mao sur l’art et la culture pour clore le billet.

La politique « Que cent fleurs s’épanouissent, que cent écoles rivalisent » vise à stimuler le développement de l’art et le progrès de la science, ainsi que l’épanouissement de la culture socialiste dans notre pays. Dans les arts, formes différentes et styles différents peuvent se développer librement, et dans les sciences, les écoles différentes s’affronter librement. Il serait, à notre avis, préjudiciable au développement de l’art et de la science de recourir aux mesures administratives pour imposer tel style ou telle école et interdire tel autre style ou telle autre école. Le vrai et le faux en art et en science est une question qui doit être résolue par la libre discussion dans les milieux artistiques et scientifiques, par la pratique de l’art et de la science et non par des méthodes simplistes.

Ainsi écrivait le Grand Timonier Mao le 27 février 1957 dans « De la juste solution des contradictions au sein du peuple » C’est écrit presque dix ans avant que le début de la révolution culturelle chinoise durant laquelle ce slogan « Que cent fleurs s’épanouissent, que cent écoles rivalisent » s’est transformé en bouleversement social, politique et culturel.

Avez-vous remarqué que le style de discours de Mao ressemble beaucoup à un texte biblique, formulation très simple, de la répétition. Une sorte de message contorsionniste en cascade qui s’adresse à la masse populaire.

Tenez, encore un peu de Mao pour accompagner ce monument chinois. « Oeuvres choisies de Mao Tsétoung, III », 1944 : Une armée sans culture est une armée ignorante, et une armée ignorante ne peut vaincre l’ennemi.

Image : Kate Davison-Greenpeace/Reuters

Greenpeace a déployé une bannière à côté du visage d’Abraham Lincoln sur le mont Rushmore. On peut voir un portrait d’Obama inachevé et un message : « l’Amérique vénère les leaders, pas les politiciens! Arrêtez le changement climatique!» 

Greenpeace, habitué à ce type d’intervention spectaculaire livre un message qui semble s’adresser à un public cible. Mais, à qui s’adresse-t-il? S’adresse-t-il à Obama? Puisque l’on parle au nom de l’Amérique; s’adresse-t-il aux dirigeants du G8? Car l’action intervient au moment où Obama et ses homologues participaient au sommet du G8 en Italie il y a deux jours; à moins que le message destine aux Américains, ou simplement, à nous les citoyens du monde afin de nous inciter à ne pas honorer des politiciens de Kodak et de discours? Bref, même si le message semble être simple, sommaire et direct, il laisse quand même à l’interprétation.

Dans un autre ordre d’idée, saviez-vous qui est l’artiste sculpteur du célèbre monument sur le mont Rushmore?

Gutzon Borglum. L’artiste et 400 ouvriers ont travaillé durant 14 ans, soit du 4 octobre 1927 au 31 octobre 1941. Les quatre visages hauts de 18 mètres avaient pour but de commémorer les 150 premières années de l’histoire des États-Unis. Les travaux ont pris fin à l’épuisement du budget voté par le Congrès. Les quatre visages sculptés sur le mont Rushmore ont coûté presque un million de dollars.

Ô l’argent, indissociable « ami »  de l’Art! Un sujet à élaborer, mais pas aujourd’hui, faute de temps.

Image : Sergei Supinsky/AFP

Hier, on fêtait le Jour de la Victoire, version russe. Une femme russe en rouge devant l’une de ces sculptures monumentales du Musée de la Grande Guerre patriotique de Kiev. Sur les lieux du Musée, il y a aussi cette statue wagnérienne, 62 mètres de haut, la Rodina Mat – Mère de la Nation, de Yevgeny Vuchetich.

Depuis quelques années, sans grande surprise, on voit émerger sur le marché d’art des artistes russes contemporains qui récupèrent cet esthétisme que l’on appelle le réalisme social russe ou soviétique, grandiose et solennel, un réalisme idéalisé à la gloire de la nation et du Parti. La jaune génération d’artistes russes est, tout comme leur pays, sur la voie de reconquérir leur statut de super puissant perdu depuis le symbolique effondrement du Bloc de l’Est. Mais cette crise économique que notre monde vive actuellement vient ralentir de beaucoup l’élan de cette marche vers une nouvelle conquête.

Rappelez-vous du lancer de « Souliers Bush »?  Cette histoire a eu une suite artistique…

Une sculpture d’un soulier géant inspirée par le jet de souliers ayant pour cible George W. Bush à l’occasion d’une conférence de presse donnée par l’ex-président américain, a été dévoilée jeudi dernier dans la ville natale de Saddam Hussein, à Takrit.

L’artiste, Laith al-Amari, a créé la statue en cuivre et en fibre de verre, pour rendre hommage à la fierté du peuple irakien et au courage de Mountadhar al-Zeidi, le journaliste irakien qui a lancé ses deux chaussures à W.

Mais, cette oeuvre publique n’a pas plu aux autorités irakiennes. Censurée, détrônée de son socle quelques heures plus tard, la controverse fut brève, fin d’une petite histoire de l’art public irakien!

Par Mélibée

Arènes de Lutèce, entre mes deux visites – Il y a un peu plus de dix ans que j’ai vu cet endroit pour la première fois. Il s’y en dégageait une très belle ambiance. On pouvait très bien sentir la présence des lieux, sentir le temps.

Mais là, mais là, ça ne va pas du tout, du tout… avec ces magnifiques bancs de parc verts, ces balustrades bon marché et ces poubelles d’allure internationale.  Non, mais c’est devenu un rond-point. Dites, vous connaissez l’intégration urbaine, messieurs les fonctionnaires…  je sais, je sais… je rouspète. Mais admettez que c’est une horreur.

Qui a pris cette décision… une chance que je ne suis pas empereur, enfin, impératrice… Des têtes rouleraient!

Bon, je vais me calmer.

Il y a tout même une notion de sécurité publique qu’une Administration des services publics doive considérer… je sais. Mais contemplez le gâchis, voyez par vous-même… si vous êtes assis ici… regardez ce combat silencieux entre les vestiges d’hier et ceux d’aujourd’hui. J’exagère, vous dites? Pas du tout, pas du tout. L’intégration urbaine ça existe, vous savez. Ce n’est pas qu’un concept, mais une réalité concrète.  Allez… pardi!!!  Un p’tit effort pour moi la prochaine fois quand je vous rendrai visite.

Pour terminer sur une note pastorale, quand vous irez dans l’arène. Il vous faudrait gravir les gradins et redescendre par le petit escalier qui donne sur la rue.

C’est coquet et magnifique. L’espace de quelques marches et l’on se croirait en campagne.

Radovan Karadzic, l’ancien chef politique des Serbes de Bosnie et le présumé instigateur du massacre de Srebrenica est maintenant devant la justice. Il a fallu le poids économique de l’Union européenne et 13 années pour forcer les gens qui couvraient Karadzic à l’élaguer… enfin. Un exemple bien concret de la main justicière du pouvoir économique: Pas de Karadzic, point d’Union européenne pour la Serbie!

On considère que le massacre de quelque 8000 musulmans par les forces serbes bosniaques en 1995, comme la pire tuerie qu’Europe ait connue depuis la Seconde Guerre mondiale. Pourtant, il y a à peine 50 ans entre 1945 et 1995. Que dire maintenant du Vietnam, 1964 et de l’Irak, 2003?

Un jour, on érigera un monument commémoratif pour ces millions de civils irakiens tués sur la Place où l’armée américaine a détrôné la statue de Saddam Hussein. Son double trouvera l’écho aux États-Unis, pour les Boys morts. Espérons que dans un futur non lointain, la science trouverait un remède à cette vicissitude qu’est la conscience humaine.

Pour accompagner cette petite pensée, une photo de la pierre commémorative pour le massacre de Srebrenica, située à l’entrée du Mémorial de Potocari, près de Srebrenica, sur laquelle on peut lire le décompte symbolique et funèbre. On dirait que la lumière tourne son dos à cette triste épisode de l’humanité, une autre.

À peine élu comme l’une des 7 Nouvelles Merveilles, le Christ Rédempteur de Rio de Janeiro perd ses pierres à cause d’infiltrations d’eau.

Le Christ Rédempteur perché sur le Corcovado de la baie de Rio de Janeiro, commence à donner des signes de vieillissement, forçant ainsi les autorités du gouvernement régional de Rio à annoncer une réfection de près d’un million de dollars pour empêcher la chute de pierres sur le balcon où déambulent les visiteurs.

En 1992, un monument commémoratif à Charles de Gaulle est érigé au parc Lafontaine, à Montréal. Un obélisque moderne et abstrait, conçu par l’artiste Oliver Debré. Depuis, certains s’interrogent ouvertement sur sa pertinence et la réelle portée symbolique de cette œuvre. On parlait alors d’une coexistence de l’art abstrait et de l’art figuration : l’obélisque de Debré et le buste Hommage à De Gaulle d’Aslan au parc Lafontaine. Mais la proposition a été rejetée par les deux administrations municipales successives, Bourque et Tremblay.

Il est légitime de se demander si l’art abstrait n’avait pas ses limites dans la représentation du témoignage de respect, d’admiration et de reconnaissance, surtout quand on parle de l’art public.

Lorsque notre histoire contemporaine s’estompera de la mémoire collective future, le buste de De Gaulle aidera à mettre un visage sur le nom, mais encore, que signifie ce visage d’un vieux monsieur si l’on ne connaît pas son histoire? Alors que l’oeuvre de Debré, quoique forte représentative et symbolique par sa portée et par cette veine bleue sur la face éclatée de l’obélisque, trouve peu d’écho dans le cœur des fervents du Général.

Image (ci-dessus, gauche) : Carlos Pineda, 1997