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Le
dernier des trois squelettes porte le titre du nom de la célèbre
ville européenne où l’œuvre a été exposée pour la première fois en 2003.
L’attribution de ce titre peut avoir l'air d'un geste anodin, mais fort
curieux de la part du créateur de
Shapeshifter et de
Cetology.
Du point de vue du processus de
création,
Jungen, d’origine autochtone, exploite abondamment le lien
ancestral de son origine. Son travail se nourrit d’observations,
humoristiques ou ironiques, mais toujours rigoureuses. Il revisite les
mythes indigènes, réinterprète leur style de vie et réactualise leur
pensée philosophique.
Shapeshifter et
Cetology
en sont deux exemples éloquents: le grand cycle de la vie – la naissance,
la mort, la fossilisation et la transformation – des squelettes de baleine
façonnés avec des chaises en plastique, lesquelles sont fabriquées d’un
produit dérivé du pétrole, source d’intoxication des mammifères qui se
trouvent dans les eaux polluées de nos océans.
Vienna
(Vienne)
2003
852 X 127 X 132 cm
Collection de la Galerie Nationale du Canada
(Acquis en 2004 à l’aide du Fond de Joy
Thompson de la Fondation du Musée des beaux-arts du Canada)
Si l’enchaînement des idées
entre le titre et le sens de l’œuvre n’est pas évident à première vue, il fait partie toutefois de la qualité intrinsèque de
l'oeuvre de Jungen, contribuant ainsi à la dimension du génie de
l’artiste et au sens profondeur de la création artistique lorsque celle-ci
est pratiquée avec rigueur, intelligence et réflexion.
Néanmoins, la motivation
d’attribuer le titre Vienna à la troisième « baleine »
demeure une énigme. À moins qu'il s'agit d'une affiliation à l'harmonie
régressive du chef de fil de la Sécession viennoise.
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