Jungen - Art contemporain & Identité autochtone

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BRIAN JUNGEN - Identité autochtone en art contemporain

Cetology (Cétologie)
2002
Chaises de jardin en plastiques
1400 X 125 X 250 cm
Collection de la Vancouver Art Gallery

L’œuvre de Jungen s’appuie sur la tradition artistique mythique et symbolique des peuples aborigènes qu’il revisite. Il la transforme avec des matériaux de consommation et contemporains.

L’artiste est jeune et son processus de création se déploie à peine. Il est donc encore difficile d’apporter un regard critique sur sa contribution à l’art sans toutefois tomber dans une complaisance et une surenchère de qualificatifs.

Il n’en demeure pas moins qu’avec ses masques cérémoniaux rafistolés de chaussures de sport Nike et ses squelettes de cétacés (Vienna Vienne, 2003; Cetology Cétologie, 2002; Shapeshifter Transmutation, 2000) de chaises de jardin, sa production se révèle à nous deux des préoccupations artistiques les obsédantes de fin du XXe siècle – l’intégration dans l’œuvre artistique des objets hétéroclites et le détournement de sens des objets incorporés.

JUNGEN a dit

« Mes recherches sur mon identité comme Canadien autochtone ont commencé quand j’étais à l’école d’art, quand la rectitude politique battait son plein dans des institutions comme les écoles d’art et les universités, où la représentation était une question politique brûlante à la fin des années 1980 et au début des années 1990, et beaucoup s’attendaient à me voir faire des œuvres sur mon identité parce que j’étais Autochtone, plus à leurs propres fins, alors ça me rendait vraiment perplexe d’interpréter... mon identité à cet égard dans une institution...

Je n’ai pas fait beaucoup de recherches à ce sujet avant d’être assez vieux, avant d’être sorti du Canada rural et de me retrouver en ville. »

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